{"id":53168,"date":"2026-09-14T00:41:16","date_gmt":"2026-09-13T22:41:16","guid":{"rendered":"https:\/\/overcentral.com\/de\/?p=53168"},"modified":"2026-09-14T00:41:16","modified_gmt":"2026-09-13T22:41:16","slug":"imax-kamera-laerm-vakuumsystem-53168","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/overcentral.com\/de\/imax-kamera-laerm-vakuumsystem-53168\/","title":{"rendered":"IMAX-Kameras erzeugen ohrenbet\u00e4ubenden L\u00e4rm durch Vakuumsystem"},"content":{"rendered":"

Dass die traditionelle IMAX<\/a>-Filmerei nichts f\u00fcr Anf\u00e4nger ist, d\u00fcrfte bekannt sein. Der gesamte Prozess ist zeitaufwendig, ganz zu schweigen von den immensen Kosten. Die meisten Filmemacher drehen ihren n\u00e4chsten Streifen nicht auf 70-mm-IMAX-Film, und wenn es einen Grund daf\u00fcr gibt, dann liegt es meist an der Kamera. Eine IMAX-15\/70-Filmkamera ist sperrig und teuer im Betrieb. Selbst wenn das Budget keine Rolle spielt, sind sie laut \u2013 sehr laut. Sobald die Kamera l\u00e4uft, ert\u00f6nt ein ununterbrochenes mechanisches Heulen. Der riesige Filmstreifen, der durch die Kamera rast, muss w\u00e4hrend der Belichtung jedes einzelnen Bildes vollkommen plan gehalten werden. Das daf\u00fcr zust\u00e4ndige Vakuumsystem tr\u00e4gt seinen Teil zum L\u00e4rm bei. Die Kombination ergibt eine Kamera, die zwar Bilder von herausragender Qualit\u00e4t liefert, aber alles andere als benutzerfreundlich ist.<\/p>\n

Eine IMAX-Kamera bewegt enorme Filmmengen<\/h2>\n

Um zu erkl\u00e4ren, warum eine IMAX-Kamera so laut ist, m\u00fcssen wir zu den Grundlagen zur\u00fcckkehren. Filmkameras zeichnen eine Serie von Einzelbildern auf. Jedes Bild muss w\u00e4hrend der Belichtung bewegungslos hinter dem Objektiv gehalten werden, bevor die Kamera den Film transportiert und den Vorgang wiederholt. Bei einer Standard-Filmkamera wiederholt sich dieser Zyklus in der Regel 24 Mal pro Sekunde. Eine IMAX-Kamera muss jedoch deutlich mehr Film bewegen. Das Format hei\u00dft 15\/70, weil jedes Einzelbild auf einem 70-mm-Projektionsdruck 15 Perforationen (Zahnungsl\u00f6cher) umfasst \u2013 die kleinen L\u00f6cher an den Filmr\u00e4ndern, die der Kamera helfen, jedes Bild exakt zu positionieren. Bei der Aufnahme l\u00e4uft ein 65-mm-Negativ horizontal durch die Kamera, wiederum mit 15<\/a> Zahnungsl\u00f6chern pro Bild, statt der f\u00fcnf, die eine konventionelle 65-mm-Kamera verwendet. Das resultierende Bild ist etwa dreimal so gro\u00df. Bei 24 Bildern pro Sekunde sind das 360 Zahnungsl\u00f6cher pro Sekunde \u2013 umgerechnet 5,6 Fu\u00df pro Sekunde oder 336 Fu\u00df pro Minute. Eine 1.000-Fu\u00df-Filmspule liefert also etwa drei Minuten Aufnahmezeit. Es ist wichtig, sich das Ausma\u00df dieser Operation vor Augen zu f\u00fchren: eine enorme Menge Film, sowohl in der Gr\u00f6\u00dfe als auch im Gewicht. Der Transport erfordert einen kraftvollen Motor. Die Bewegung, der Transportmechanismus und die Verschlussoperation tragen zus\u00e4tzlich zum Ger\u00e4uschpegel bei. Der Film muss sich immer wieder bewegen und exakt einrasten. Die schiere Gr\u00f6\u00dfe des Films und der Kamera sowie die ben\u00f6tigte Geschwindigkeit erzeugen ein mechanisches Klappern, das man in Behind-the-Scenes-Aufnahmen deutlich h\u00f6rt \u2013 etwa in jenem Clip, der IMAX-15\/70-Filmkameras am Set von Nope<\/em> zeigt.<\/p>\n

Das Vakuumsystem erzeugt ein permanentes Fiepen<\/h2>\n

Dass ein derart gro\u00dfer und schwerer Film eine L\u00e4rmquelle ist, stellt nur einen Teil des Problems dar. Jedes Bild muss vollkommen flach hinter dem Objektiv liegen. Der Film kann jedoch nach dem Aufwickeln in der Kassette eine gewisse W\u00f6lbung behalten. Schon eine kleine Biegung, die die Sch\u00e4rfeebene durchbricht, kann den gesamten Film ruinieren. Um dies zu beheben, verwenden IMAX-Kameras eine Vakuumplatte hinter dem Objektiv. Diese erzeugt einen Sog, der den Film w\u00e4hrend der Belichtung flach an die Platte zieht. Die Kamera schafft so eine stabile Oberfl\u00e4che f\u00fcr die Aufzeichnung. Es geht nicht darum, den Film durch die Kamera zu ziehen, sondern jedes Bild pr\u00e4zise zu positionieren. Um das Vakuum zu erzeugen, muss ein Sauger laufen, solange der Film durch die Kamera l\u00e4uft. Die Pumpe und die Luftbewegung verursachen eines der gr\u00f6\u00dften praktischen Probleme traditioneller IMAX-Kameras: ein hohes, mechanisches Summen, das die Tonaufnahme in ungeeigneter Umgebung massiv beeintr\u00e4chtigt. Aussetzer in der Saugleistung riskieren Filmw\u00f6lbungen, die die Bildqualit\u00e4t mindern.<\/p>\n

Filmemacher haben mehrere Methoden, den L\u00e4rm zu kaschieren<\/h2>\n

Der L\u00e4rm ist einer der Gr\u00fcnde, warum IMAX-Filme nicht das dominierende Format in den Kinos sind. Die meisten modernen Kinofilme werden digital gedreht, und wenn nicht, kommen meist Kameras zum Einsatz, die weniger sperrig und teuer sind. So verwenden \u201eFilmed for IMAX\u201c-Filme wie Mission Impossible: The Final Reckoning<\/em> \u00fcberhaupt kein Filmmaterial, werden aber dennoch in IMAX-Kinos gezeigt. Sie setzen auf IMAX-zertifizierte Digitalkameras und bieten Szenen im erweiterten 1,90:1-Seitenverh\u00e4ltnis. Da diese Kameras rein digital arbeiten, entf\u00e4llt das L\u00e4rmproblem. Doch auch ohne digitale IMAX-Kamera gibt es M\u00f6glichkeiten, die Ger\u00e4uschbelastung zu verringern, wenn auch nicht vollst\u00e4ndig zu beseitigen. IMAX-Kameras eignen sich nicht f\u00fcr intime Sets oder leise Dialogmomente, aber sie sind ideal f\u00fcr gro\u00dfe Actionszenen mit viel L\u00e4rm. Dies wurde bei Keine Zeit zu sterben<\/em> praktiziert, wo IMAX-Kameras haupts\u00e4chlich f\u00fcr Action- und Stuntsequenzen mit minimalen Dialogen eingesetzt wurden. Dialoge, die durch die IMAX-Kamera gest\u00f6rt werden, k\u00f6nnen sp\u00e4ter mit automatischem Dialogersatz (ADR) in der Postproduktion neu aufgenommen werden.<\/p>\n

Es gibt auch physische Ans\u00e4tze. Ein \u201eBarney\u201c \u2013 eine Art weich gepolsterte Abdeckung \u2013 kann einige der mechanischen Ger\u00e4usche bei IMAX-Setups reduzieren. Ein \u201eBlimp\u201c hingegen schafft eine starre, schalldichte Umhausung, um einen Teil des L\u00e4rms zu isolieren. Das Problem ist das Gewicht. Eine \u00e4ltere IMAX-Kamera im Blimp kann bis zu 275 Pfund wiegen \u2013 das ist nicht die ideale Kamera f\u00fcr einen einzelnen Kameramann, der sich am Set bewegen muss. Es wird jedoch an Verbesserungen gearbeitet. IMAX hat bereits eine kleinere, leisere Kamera namens Keighley entwickelt, die unter anderem f\u00fcr Christopher Nolans The Odyssey<\/em> zum Einsatz kommt. Sie verwendet ein v\u00f6llig neues Blimp-Design, das die Aufnahme von synchronem Dialog erm\u00f6glicht und so brauchbaren Ton am Set liefert. Berichten zufolge wog das gesamte System \u00fcber 300 Pfund. Ob die neue Keighley-Kamera ausreicht, um mehr IMAX-Filmproduktionen zu f\u00f6rdern, bleibt abzuwarten. IMAX-Filme sind Premium-Erlebnisse, aber ihre Herstellung ist schwierig, und bisher haben nur wenige Filmemacher den Wunsch gezeigt, sie zu realisieren. Laute IMAX-Kameras sind nur einer der Gr\u00fcnde \u2013 die Kamera leiser zu machen, macht die Sache weder billiger noch einfacher zu handhaben.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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