El 15 de febrero de 1961, mientras un eclipse solar total oscurec\u00eda el cielo de Francia, M\u00f3naco e Italia durante 165 segundos, el equipo de la superproducci\u00f3n b\u00edblica \u2018Barrab\u00e1s\u2019 aprovech\u00f3 ese estrecho margen para filmar la crucifixi\u00f3n de Jesucristo con 9.000 extras y un despliegue t\u00e9cnico sin precedentes. La decisi\u00f3n, tomada apenas cuarenta y ocho horas antes, supuso un salto al vac\u00edo: no exist\u00eda ning\u00fan referente cinematogr\u00e1fico de rodar una escena de esa magnitud bajo la luz real de un eclipse. El director de fotograf\u00eda Aldo Tonti retir\u00f3 los filtros de las c\u00e1maras, abri\u00f3 el diafragma al m\u00e1ximo y confi\u00f3 en que el celuloide reaccionara a una luminosidad que nadie hab\u00eda capturado antes.<\/p>\n
El productor Dino De Laurentiis y el director Richard Fleischer decidieron que la muerte de Cristo en la cruz deb\u00eda rodarse en condiciones de oscuridad absoluta, tal como describen los evangelios. El eclipse total del 15 de febrero de 1961 ofrec\u00eda una oportunidad \u00fanica: en su punto de m\u00e1xima duraci\u00f3n, la umbra cubri\u00f3 el sol exactamente durante 165 segundos. Ochenta personas entre reparto y equipo t\u00e9cnico se desplazaron a Roccastrada, un pueblo de la Toscana, para capturar ese instante. No hubo segundas tomas. La secuencia, que aparece en la pel\u00edcula alrededor del minuto 15 al 17, se convirti\u00f3 en uno de los momentos m\u00e1s ic\u00f3nicos del cine b\u00edblico.<\/p>\n
Sin embargo, las fuentes discrepan sobre los detalles t\u00e9cnicos. Algunas documentan que se emplearon tres c\u00e1maras \u2014una con teleobjetivo, otra en plano medio y una tercera para la panor\u00e1mica\u2014, mientras que reportajes recientes elevan la cifra a m\u00e1s de cuarenta, repartidas con distintas exposiciones para capturar la gama completa de luz del eclipse. Tampoco hay consenso sobre la localizaci\u00f3n exacta: aunque casi todas las referencias sit\u00faan el rodaje en Roccastrada, Toscana, algunas rese\u00f1as anglosajonas mencionan Niza. Dada la trayectoria del eclipse, la primera opci\u00f3n no encaja del todo con la posici\u00f3n del astro, pero el resultado fue impecable.<\/p>\n
La pregunta sobre el n\u00famero exacto de c\u00e1maras utilizadas sigue abierta. La discrepancia entre las tres documentadas por Wikipedia y las m\u00e1s de cuarenta que mencionan reportajes especializados refleja la improvisaci\u00f3n y la audacia del rodaje. Lo que s\u00ed est\u00e1 confirmado es que Aldo Tonti, director de fotograf\u00eda, retir\u00f3 todos los filtros y abri\u00f3 el diafragma al m\u00e1ximo, confiando en la sensibilidad del celuloide. La secuencia, que combina planos generales del G\u00f3lgota con primeros planos de Cristo en la cruz, fue posible gracias a esa apuesta t\u00e9cnica. Richard Fleischer tuvo una sola oportunidad y ning\u00fan precedente al que recurrir.<\/p>\n
El rodaje de \u2018Barrab\u00e1s\u2019 no fue menos disparatado que su escena cumbre. De Laurentiis hab\u00eda cerrado con Columbia un paquete de cuatro pel\u00edculas por 17 millones de d\u00f3lares; a \u2018Barrab\u00e1s\u2019 le correspondieron 10 millones, justo cuando Roma se consolidaba como la Hollywood barata de posguerra. El productor persigui\u00f3 inicialmente a Yul Brynner para el papel protagonista, y Fleischer y Brynner estrecharon la mano sobre el acuerdo. Pero De Laurentiis lo descart\u00f3 porque, sencillamente, no le gustaba.<\/p>\n
Antes hab\u00eda contratado a Jeanne Moreau solo para pruebas de vestuario, sabiendo que jam\u00e1s la fichar\u00eda: su esposa, Silvana Mangano, ya ten\u00eda el papel. Treinta periodistas cubrieron el numerito publicitario. Finalmente, Anthony Quinn lleg\u00f3 arrancado de Broadway, donde protagonizaba \u2018Becket\u2019 junto a Laurence Olivier. De Laurentiis pag\u00f3 37.500 d\u00f3lares de compensaci\u00f3n y le garantiz\u00f3 semanas libres para rodar \u2018Lawrence de Arabia\u2019 en paralelo. El Hollywood de la \u00e9poca dorada produc\u00eda unas 200 pel\u00edculas al a\u00f1o, y ese ritmo impon\u00eda un br\u00edo que hoy parece imposible.<\/p>\n
Para la secuencia de los gladiadores en el Coliseo, el equipo utiliz\u00f3 el anfiteatro de Verona. Fue un r\u00e9cord de la \u00e9poca: 9.115 extras uniformados llegaron en 75 autobuses desde los pueblos cercanos. Entre ellos, una chica de dieciocho a\u00f1os, hija de un militar estadounidense destinado en Vicenza, llam\u00f3 la atenci\u00f3n el segundo d\u00eda de rodaje. Se llamaba Sharon Tate, a\u00f1os antes de convertirse en v\u00edctima de la familia Manson. La presencia de Tate en el rodaje est\u00e1 confirmada por varias fuentes independientes, lo que a\u00f1ade una capa de tr\u00e1gica fascinaci\u00f3n a esta producci\u00f3n ya de por s\u00ed legendaria.<\/p>\n
Anthony Quinn, por su parte, conoci\u00f3 durante el rodaje a Jolanda Addolori, figurinista del equipo. Tuvieron dos hijos antes de casarse en 1966. La escena de las minas de azufre se film\u00f3 en lo alto del Etna con 500 extras; alguien olvid\u00f3 el carb\u00f3n necesario para remachar las cadenas de los esclavos y hubo que bajar la monta\u00f1a y volver a subir mientras el cielo, ennegrecido por una tormenta, casaba por casualidad con la ceniza volc\u00e1nica del suelo. El incendio de Roma se rod\u00f3 en una sola noche, en una sola toma, quemando de verdad los decorados construidos.<\/p>\n
El estudio de De Laurentiis era entonces un tugurio industrial de tres plat\u00f3s en ruinas, nada que ver con la infraestructura que levantar\u00eda dos d\u00e9cadas despu\u00e9s en Wilmington, Carolina del Norte. Para \u2018Barrab\u00e1s\u2019, el productor compr\u00f3 cientos de hect\u00e1reas de terreno bald\u00edo y, con el dise\u00f1ador Mario Chiari, levant\u00f3 un centenar de edificios se\u00f1alando con el dedo. El anfiteatro de Verona, las laderas del Etna y las colinas toscanas se convirtieron en los escenarios de una superproducci\u00f3n que, pese a su presupuesto desbordado seg\u00fan Variety, no sufri\u00f3 sobrecostes durante el rodaje.<\/p>\n
El gui\u00f3n tambi\u00e9n supuso un proceso ca\u00f3tico, con intervenciones de Diego Fabbri, Ivo Perilli, Christopher Fry y, finalmente, Nigel Balchin. Part\u00edan de un material de primer nivel: P\u00e4r Lagerkvist hab\u00eda estrenado su novela \u2018Barrab\u00e1s\u2019 en Suecia el 6 de septiembre de 1950. Solo en los cuatro primeros meses se imprimieron 47.000 ejemplares, y para diciembre de 1950 ya hab\u00eda alcanzado la octava impresi\u00f3n, con una tirada que sumaba 50.000 ejemplares. Sumando ediciones econ\u00f3micas, colecciones, clubes de lectura y libros de bolsillo, la novela super\u00f3 los 300.000 ejemplares a comienzos del siglo XXI. La obra dio visibilidad internacional a Lagerkvist, quien gan\u00f3 el Premio Nobel al a\u00f1o siguiente de su publicaci\u00f3n.<\/p>\n
La pel\u00edcula, sin embargo, no obtuvo el mismo reconocimiento. En los Oscar de 1962 \u2014la 35.\u00aa edici\u00f3n\u2014, todo fue para \u2018Lawrence de Arabia\u2019, Gregory Peck por \u2018Matar a un ruise\u00f1or\u2019 y el guionista Ennio de Concini por \u2018Divorcio a la italiana\u2019. \u2018Barrab\u00e1s\u2019 se fue de vac\u00edo.<\/p>\n
Pese al presupuesto y al despliegue publicitario de Columbia \u2014incluida una carroza de doce metros que pase\u00f3 por Los \u00c1ngeles ante 1,2 millones de personas\u2014, la recaudaci\u00f3n estadounidense apenas roz\u00f3 los 3 millones de d\u00f3lares, lo que la situ\u00f3 en el puesto 35 del a\u00f1o. El estreno fue err\u00e1tico: triunfo en Italia a finales de 1961, medio a\u00f1o de espera hasta Londres, y Estados Unidos no la vio hasta octubre de 1962, adelantados adem\u00e1s por Toronto. Quiz\u00e1s faltaron nazarenos, bromeaban los cr\u00edticos. El p\u00fablico estadounidense, saturado de p\u00e9plums y superproducciones b\u00edblicas, no respondi\u00f3 como se esperaba.<\/p>\n
La banda sonora, compuesta por Mario Nascimbene bajo la direcci\u00f3n de orquesta de Franco Ferrara, fue uno de los grandes aciertos de la pel\u00edcula. Nascimbene, que ya hab\u00eda trabajado con Fleischer en \u2018Los Vikingos\u2019 (1958), utiliz\u00f3 una consola llamada Mixerama y sintetizadores de invenci\u00f3n propia, un precursor del sampler moderno. La consola empleaba 12 cintas de casete est\u00e9reo, lo que daba lugar a 24 sonidos en mono. Acumul\u00f3 m\u00e1s de 1.000 cintas en su estudio, grabando todos los sonidos posibles de una orquesta, desde el flaut\u00edn hasta el contrabajo. \u201cCuando tuve todos los sonidos por separado, grab\u00e9 los registros agudos y graves de cada nota y luego los grab\u00e9 juntos\u201d, explic\u00f3 el compositor. El momento del eclipse cuenta con un arreglo del canto gregoriano \u2018Kyrie eleison\u2019 que pone los pelos de punta, combinando la tradici\u00f3n sacra con la experimentaci\u00f3n sonora.<\/p>\n
Tanto la obra de Nascimbene como la fotograf\u00eda de Aldo Tonti cosecharon nominaciones a los Nastro d\u2019Argento, pero nada m\u00e1s. Hoy, \u2018Barrab\u00e1s\u2019 es considerada una de las 100 pel\u00edculas b\u00edblicas m\u00e1s importantes de la historia, seg\u00fan el libro de Mathew Page y el British Film Institute.<\/p>\n
Barrab\u00e1s, el criminal indultado por Poncio Pilatos en lugar de Jesucristo, es el protagonista de esta epopeya que lo muestra atormentado durante toda una vida de penurias: esclavo en las minas de plata, gladiador en Roma, hasta ganarse su lugar como hombre libre. La pel\u00edcula, a pesar de su fracaso comercial en Estados Unidos, ha perdurado como un hito t\u00e9cnico y narrativo. La decisi\u00f3n de rodar la crucifixi\u00f3n durante un eclipse solar real, con 9.000 extras, sin segundas oportunidades y con una apuesta t\u00e9cnica que rozaba la temeridad, la convierte en un caso \u00fanico en la historia del cine.<\/p>\n
Ninguna otra superproducci\u00f3n b\u00edblica ha vuelto a intentar algo similar. El cine digital y los efectos generados por ordenador han hecho innecesario esperar a que el cielo se oscurezca de verdad. Pero lo que \u2018Barrab\u00e1s\u2019 logr\u00f3 aquel 15 de febrero de 1961 \u2014capturar la umbra real, la luz imposible, la reacci\u00f3n genuina de 9.000 extras bajo un sol que desaparec\u00eda\u2014 sigue siendo un recordatorio de que, a veces, la mejor tecnolog\u00eda es la que se atreve a mirar directamente al cielo y esperar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El 15 de febrero de 1961, mientras un eclipse solar total oscurec\u00eda el cielo de Francia, M\u00f3naco e Italia durante 165 segundos, el equipo de la superproducci\u00f3n b\u00edblica \u2018Barrab\u00e1s\u2019 aprovech\u00f3 ese estrecho margen para filmar la crucifixi\u00f3n de Jesucristo con 9.000 extras y un despliegue t\u00e9cnico sin precedentes. La decisi\u00f3n, tomada apenas cuarenta y ocho […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":66188,"comment_status":"closed","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"fifu_image_url":"https:\/\/raw.githubusercontent.com\/medeiroslima\/overcentral-images\/main\/images\/ocie_1786636287853.jpg","fifu_image_alt":"Barrab\u00e1s filma crucifixi\u00f3n con 9.000 extras durante eclipse solar","footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-66186","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-tecnologia"],"fifu_image_url":"https:\/\/raw.githubusercontent.com\/medeiroslima\/overcentral-images\/main\/images\/ocie_1786636287853.jpg","fifu_image_alt":"Barrab\u00e1s filma crucifixi\u00f3n con 9.000 extras durante eclipse solar","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66186","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=66186"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66186\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":66187,"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66186\/revisions\/66187"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/66188"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66186"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=66186"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/overcentral.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=66186"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}