O design de som para videogames é uma arte que muitas vezes opera nas sombras, criando a camada subconsciente de imersão que conecta o jogador ao mundo virtual. Poucas franquias exemplificam essa busca pela autenticidade visceral como a série Battlefield da DICE. Agora, um de seus arquitetos sonoros mais dedicados, Bence Pajor, revela os métodos extremos e as consequências emocionais dessa busca pelo realismo absoluto, em uma história que vai muito além da simples captura de áudio.
De Francotirador a Artista de Foley: A Jornada de Bence Pajor
Antes de moldar os campos de batalha digitais, Bence Pajor serviu como francotirador no exército sueco, uma experiência que lhe deu uma compreensão intrínseca e pessoal dos sons e tensões do combate. Essa bagagem única o levou a uma carreira de 20 anos como designer e artista de foley na DICE, onde deixou sua marca em títulos icônicos até Battlefield V. Atualmente, ele assume o papel de diretor de áudio em ARC Raiders, o aguardado jogo da Embark Studios, mas suas reflexões mais profundas vêm de seu tempo criando os gritos e impactos de uma das franquias de tiro mais realistas do mercado.
O Processo Extremo: Gravando Dor Real para Battlefield
Durante o desenvolvimento de Battlefield 3 ou Battlefield 4, Pajor embarcou em uma missão para elevar o realismo dos efeitos sonoros de impacto de bala a um novo patamar. Inspirado por documentários de guerra e gravações brutas de combate da Segunda Guerra do Golfo, seu objetivo era transcender a atuação e capturar a resposta humana autêntica. O método que ele escolheu foi tão direto quanto brutal. Isolando-se em uma pequena sala de efeitos sonoros, ele se cobriu com um cobertor para amortecer o eco e, intencionalmente, começou a se golpear com força. A violência do ato foi tão intensa que ele acabou soltando gritos genuínos de dor, que foram capturados pelo microfone.
A Reação no Estúdio: Realismo versus Ansiedade
Apesar de Pajor considerar as gravações resultantes como “uma loucura, incríveis e superenvolventes”, a reação interna na DICE foi de alarme. Quando um designer de armas do estúdio ouviu os gritos angustiados, sua resposta foi visceral e imediata. Ele se recusou a implementar os sons no jogo, argumentando que desencadeariam ataques de ansiedade e pânico. “Não quero jogar o jogo. Isto não está bem… No nosso jogo, você vai levar um tiro mil vezes. Não posso ouvir isto”, relatou o colega, conforme recordado por Pajor. Este episódio destacou um conflito central no desenvolvimento de jogos bélicos: até que ponto a busca pela autenticidade pode cruzar a linha e criar uma experiência emocionalmente prejudicial, mesmo para seus próprios criadores?
Questões Morais e o Peso de 20 Anos de Guerra Virtual
Pajor admite que na DICE sempre existiu uma consciência das “questões morais” envolvidas na criação de entretenimento baseado em conflitos tão brutais. Seu objetivo declarado com sons tão viscerais era fazer o jogador “se sentir mal”, forçando um desconforto que espelhasse a realidade da guerra. No entanto, olhando para trás, ele reconhece que “tinha ido longe demais”. O alívio que sentiu ao deixar a DICE e encerrar duas décadas focadas em jogos de guerra foi palpável. “Quando saí, senti-me aliviado por não ter de participar em outro videogame de guerra”, confessou, sinalizando uma fadiga criativa e emocional que vai além do simples cansaço profissional.
O Legado Sônico e o Futuro em ARC Raiders
A experiência de Pajor em Battlefield deixa um legado complexo sobre os limites do realismo e a ética do design de som. Embora seus métodos mais extremos tenham sido rejeitados, a filosofia por trás deles—a busca por uma resposta emocional crua e autêntica—moldou a identidade sonora da série. Agora, em ARC Raiders, ele leva essas lições para um novo gênero. A questão que permanece é como esse conhecimento, temperado pela experiência de até onde se pode ir, será aplicado em um universo de ficção científica. A história de Bence Pajor serve como um poderoso caso de estudo para a indústria, lembrando que por trás de cada explosão, cada passo e cada grito em nossos jogos, há um processo humano, muitas vezes carregado de um custo emocional significativo na busca para nos transportar para outro mundo.
